謝安琪

謝安琪《Binary》

 專輯:Binary
 公司:新藝寶
 年份:2008
 樂風:Pop


當謝安琪這個「indie-pop」歌星簽約新藝寶,即是進入環球這家大廠牌,對於一個偏獨立路線歌手來說,這會是將來音樂發展的考驗。加盟後宣佈有囍相信殺過所有人措手不及,新大碟未能如期及早推出,應急是兩張新曲加精選:《The First Day》將舊歌重新編曲,比以前更放膽,是一部傑作;真正精選《3/8》出現繼《滄海遺珠》又一危機先兆《鍾無豔》,看見新藝寶商標,和主流製作人開始插手,總叫人進一步擔憂,因為聽謝安琪並不需太多《鍾無豔》模樣K歌,只是粵語市場同樣不能容納過於另類曲風。能取得平衡嗎?08年中《Binary》為大家揭曉。


包裝有點嚇人,數十頁紙的厚內本,像寫真集多於歌詞本,而《Binary》推出時正值書展,眾多少女模特兒與偶像歌手推出寫真集的熱鬧時期,即使方針各異,客觀環境下難免惹來不必要誤會。音樂方面,《3/8》三首新曲某程度上已替謝安琪/周博賢曲路作了大致分類:《3/8》是典型周博賢、《神奇女俠的退休生活》屬非主流性創作、《鍾無豔》就是他自己或其他創作人所寫的K歌「新路向」。


典型周博賢作品風格包容性高,曲詞往往充滿驚喜,能輕易博得聽眾一笑在心裏附和,就如與Cousin Fung合作的《如花》,《我愛茶餐廳》式酒廊搖滾在香港便不尋常,當然最意外歌詞真在寫周星馳電影的同名名丑角。還有兩首話題佳作:當歌名可以叫《港女的幸福星期日》,唱片推出前引來極大量的議論,不足為怪吧?因為「港女」已成香港社會物質文化負面象徵之一,眾香港男性認定這曲會代自己出頭,可惜Erik Kwok的曲清新無比,歌詞也如其名寫香港寫字樓女性渡過六天工作享受週日,「正氣」無比,會令有心人大失所望。


《港女的幸福星期日》「上集」是《神奇女俠的退休生活》,兩首女歌同樣出自黃偉文手,此君似乎偏向憐香惜玉,周博賢反對同一題材毫不手下留情,《入型入格》利用周博賢文化港仔對謝安琪片面港女一答一和的rap,把平凡R&B昇華成嘲諷香港物質女性的幽默金曲,極盡挖苦地道出現今香港男性尋偶難處,有趣在唱片推出時環球隆重其事在網站為專輯每首歌曲作詳盡解說,唯獨沒提及此曲,或者因為詞中提及到個很受歡迎的港女愛情電影系列,和一位別家唱片公司的男歌手,過於敏感吧?


而周博賢成功之說,除了流行得來有性格,也可寫出一些在香港樂壇而言「不流行」的東西如低調電音類,像以前《亡命之途》一開二,今作也有一明一暗:《私隱線》音樂與詞題都和《亡命之途》同源,用老式電子做背景音樂,對在車上在街中與大氣電波高談闊論的自私行為作出指責,未有人想過這樣做吧?迷離的《烏托邦》,氣氛淒美而灰暗得不是一般本地流行曲可比,反諷的曲名與道盡香港社會風氣之歌詞直使人心酸,曲和詞皆是傑作。


至於K歌,雖早成主宰香港樂壇發展多年的主路線,對謝安琪卻是個新嘗試,遺憾在也是大家不想她作出的嘗試,畢竟她成功之道和惹人愛戴之處就是遠離K歌。專輯第一首派台歌是周博賢加Cousin Fung的港式R&B《十七度》,比《鍾無豔》「更K」,覺得不對辦的話,還是聽跟著老土一點的《囍帖街》較妥,Eric Kwok搭Wyman不會有錯。這些都是其他人插手的,周氏出品又如何呢?作為電視劇主題曲的《十優生》過份輕鬆了唱也不太好,《十字架》台式champber pop曲風 - 甚至有個聽來十分孫燕姿的國語版《那碗粥》 - 會是專輯裏最不流行、聆聽價值最高的大路作。K歌不是問題,但很難不流於俗氣,即使具質素如自公開已盡攬各頒獎禮大獎的《囍帖街》,也失去以往令人耳目一新的驚豔和震撼。幸好這一次K歌只佔全十首中四分一左右,尚「少」。


那麼,是好聽了,還是變差了?經常唱K、之前未多少接觸過謝安琪的,《Binary》應會是最佳作,單《囍帖街》和《十七度》兩首已吸引,再看頒獎禮偉績,謝安琪與《Binary》已被大眾認同了,加上周博賢和其他合作夥伴,要持續寫出可大紅大紫的好歌好詞絕對不難。但對於一路追隨的Kay迷,這卻不是想見到的結果:以往還是「indie」時,除了聽她動人聲線,還有在本地難尋的「另類」編曲和旋律,即不止欣賞歌者,還有作者;現在唱進K領域,創作及歌詞必被局限、被簡化,犧牲了音樂性。


在《Binary》之前,每作總有一兩首歌讓歌手表現廣闊音域,如《我歌故我在》和《後窗知己》,但今次莫說高音了,較為高技巧化一點的演唱都不太找到。是為遷就歌手或K歌市場嗎?歌曲方面如幾首較K/較主流的引起反感,還有些好歌挽回,只是全碟就是找不到首振奮人心的代表作,如《Kay One》有《姿色份子》和《我歌故我在》、《K sus2》有《愁人節》、《The First Day》有《後窗知己》和《節外生枝》,《3/8》都有首主題曲,《Binary》卻遍尋不獲,就算當打《囍帖街》還欠些許。相信是靠攏抒情R&B致活力不如前的結果吧。


若這天我再唱
媚俗歌曲太平常
誰又稀罕傾聽另一位偶像


《Kay One》名曲《我歌故我在》裏,謝安琪唱著。之後《節外生枝》和《3/8》繼續歌頌我走我路和獨立精神。若義助性質的《滄海遺珠》和《四面楚歌》只屬意外,《鍾無豔》和《十七度》甚至《囍帖街》很難再自圓其說吧。簽約新藝寶、唱著大路情歌和K歌,已和最初高唱的背道而馳了,雖仍可見周博賢死守繼續保存獨立創作韻味,但無疑主流化作品將越來越多,舊日風格或會慢慢消失、沖淡。這是進入大公司和大眾市場的必然後果。


周博賢曾在《The First Day》內頁發表對當今唱片商業不太咬弦之論,《烏托邦》歌詞除對社會不滿,或許也加入了對本地音樂工業的控訴,詞中雖不屑妥協,但為勢所迫還需習慣的描寫,不就是《Binary》之況嗎?專輯起名《二元素》,唱片公司宣傳為「對比、對立、反差」主題的概念唱片,不過如此描述相當勉強,因為最簡單的情歌內容男對女也能同樣詮釋,而全專輯最大的二元,必定是此:


Kay歌 vs K歌


必定是歌手和製作組面對的最大對立面。大家想聽的是前者,中文流行曲需要的也是,只是香港生活迫人,加上大公司掣肘,有隱憂大家喜愛的謝安琪逐漸遠去、漸漸疏遠《我歌故我在》的她。畢竟,香港是個《烏托邦》。



劉Sir's Kay Tse Reviewography

《Kay One》(2005):http://lau-sir.com/music/sirsays/kay_one.html

《K sus2》(2006):http://lau-sir.com/music/sirsays/k_sus2.html

《The First Day》(2007):http://lau-sir.com/music/sirsays/the_first_day.html

《Binary》(2008):http://lau-sir.com/music/sirsays/binary.html

《Yelling》(2009):http://lau-sir.com/music/sirsays/yelling.html

《Slowness》(2009):http://lau-sir.com/music/sirsays/slowness.html

《第二個家》(2010):http://lau-sir.com/music/sirsays/my_second_home.html

《你們的幸福》(2011):http://lau-sir.com/music/sirsays/your_happiness.html

《謝—安琪》(2013):http://lau-sir.com/music/sirsays/kay-tse.html

《Kontinue》(2014):http://lau-sir.com/music/sirsays/kontinue.html




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