謝安琪

謝安琪《K sus2》

 專輯:K sus2
 公司:Ban Ban Music
 年份:2006
 樂風:Indie Pop


自K歌當道開始,香港流行樂壇像再沒有大碟這回事,舉目除一系列新曲+精選,是氾濫成災的EP。既音樂本質已不及新鮮感重要,短期內密集發放只收數曲派台歌的EP,絕對比需長時間製作的大碟更具商業與市場效益,對EP之印象從來不正面,正是這背後的投機因素,所以第一眼看到《K sus2》,實在擔憂:同樣是幕後精英如雲、周博賢全力拼死打造、Ban Ban Music製作、Avex Trax發行,但相隔一年,眼前兩樣。


「謝安琪也要出EP了。」


有點怕。


事先張揚的「性感彩照」成為這新專輯的重點之一,還要附送巨型Kay美貌海報,實力歌手也要向市場潮流靠攏賣弄一點姿色吧?一張六曲EP,《跟我走》早已收錄於《Kay One》第二版,還有一首是混音作品,即是只得四首新曲,完全是K歌歌星的發唱片模式吧?只是張EP,卻要再送一張VCD,戰戰兢兢地打開這豪裝digibook,首先是掉滿一地的宣傳品與換領券,附帶周邊彷彿比音樂更重要,還有那佔了歌詞本一半的美輪美奐謝安琪寫真集,豈不和唱功實力不夠包裝禮品搭救的偶像歌手唱片一模一樣?...經驗指出,這會是一張「不好聽」的唱片。更加害怕。


「有需要這樣精美嗎?」


汎起一堆問號。《Kay One》的包裝絕不美麗甚至粗糙,卻正正是那令人回味無窮的內涵,更顯其華而不實的欣賞價值。多加一曲再換華麗包裝的再版《Kay One Plus》,已甚具商業意味;《K sus2》的嫌疑更重:


「連謝安琪+周博賢亦只得一作便要向現實低頭嗎?」


按下播放鍵,(幸好)發現我錯了。不應對這對拍檔生疑。《K sus2》甚至比《Kay One》更進一步,無論音樂還是詞意都要具焦點得多。有聽過之前先後派台的《跟我走》和《愁人節》,如果曲詞對口味,不需再猶豫,這專輯的曲風就是走這種輕搖滾路線,未如以前玩味,成就一張百聽不厭的情歌小專集。沒說錯是情歌專集,但放心不是連Kay也要「淪落」到唱情歌了,這個情不是失戀苦戀的情,而是人情味的情,發報前的訪問,已透露此作主題是「珍惜」,在流行曲通通是愛得生離死別和見勢先走為妙的香港,會選擇這主題的絕無僅有,個別歌曲的題材在香港來說更是「奇異」。第一首《跟我走》帶點藝術搖滾風,這份民謠韻味便是在本地音樂中罕見的,是Kay對所有支持她的朋友之一個答謝,會成為將來謝安琪演唱會中,台上台下大合唱的謝幕曲吧?


一個開朗的開場,第二首氣氛卻急轉直下,換來一首《菲情歌》。這開宗明義的情歌是寫給居港菲律賓傭人,雖然他們已成為香港一部子,卻一直被香港人忽視輕視,受盡僱主差遣呼喝,在港日出而作日入而息的生活淡然無味,唯一的樂趣,就是週日和一眾同鄉聚首皇后像廣場,和睡夢中與相隔千里的家人相會。雖然故事主角不是你我,但細膩的第一身歌詞還有口琴、口哨和木結他等憂怨不插電樂器,聽者第一秒已被代入角色中,切身處地感受到那一份人情淡薄。不夠灰嗎?


再來沉重的power ballad《愁人節》,歌名又像情歌,但同樣地不是情歌。這次你我大家做回自己了,就是嚮往物質娛樂的典型都市人,在享樂之際,有否想過在香港社會的下層,很多人連日常需要、生活溫飽這些基本條件都達不到,整天在埋怨收入不夠高、未能買到心頭好的我們,每逢節日都要奢華慶祝的我們,是否身在福中不知福呢?此曲的主題相當貼身寫實,還有全EP最激動的演唱,令人細味。此兩曲已能輕取「2006年度香港最感人粵語流行曲」之位。


聽著聽著,會問上作那份跳脫與趣味去了那裏?還在。承接《跟我走》的喜慶,打圓場的《我愛茶餐廳》那老搖滾風格會令Love Psychedelico fans雀躍吧?Kay故意壓低聲線的唱法和周博賢親自獻聲的和聲,還有精彩的即興獨奏,全曲洋溢著熱鬧的氣息,正好配合對茶餐廳這香港特色食府致敬之意,市井的歌詞實在聽得人會心微笑,完全道出香港人心聲!這也是風格和氣氛最接近《Kay One》之一曲,雖然專輯中段鬱鬱寡歡,序結兩幕還是聽得愉快,沒有浪費到謝安琪活潑一面。


說到完結,似乎還有兩首未有談及。這兩首就是全張專輯最特別的《亡命之途》,兩個版本分別置於《我愛茶餐廳》前後,與別不同在是唯一電音作品,而這「亡命之途」就是很多人都經歷過的超速亡命小巴,原版編曲相當豐富,特別是多聲部和音的迷離效果,但相信好些人不會聽得慣,與其他流行曲相比這種電音玩意便相當「另類」,而連原版都接受不到的朋友,相信聽到子斌的downtempo搭上Seaons Lee迷幻結他的《4AM Electro Mix》,只會更受不了,太迷了。兩個版本氣氛各異,原版相當虛幻,混音版正如其名地散發凌晨時份天灰地暗的低迷,截然不同但皆出色。歌詞本的玄機,似乎說原版是在兩年前寫的?也因專輯的方向,硬是覺得這兩個都是remix版,原版應是首搖滾來的,或者在演唱會時會有新一番演譯?


聽過一趟又一趟,明白到香港音樂還有希望。先說幕前,謝安琪的唱功進步了,嗓子裏蘊藏濃郁感情,沒有多少挑戰高音的時候卻對音準與運氣下了一番苦功,唱法方面試驗更多變化,假以時日必可留芳,實力始終比外表更具持久說服力。另一令人鼓舞的,自然是最大幕後功臣周博賢了,這次全五曲的作曲、編曲和填詞都是出自他手,歌詞沒落俗套,也更具諷刺和寫實意味,如《菲情歌》,為菲傭出頭的一曲,當中對香港家庭的冷漠描寫,即使家中沒有菲傭也不是菲傭亦會有所共鳴,除了些較獨立的單位如林海峰,有誰會選擇這種題材?又如《亡命之途》,亡命小巴這題材可說是空前絕後了,還要望見司機化身「拓海」、從一程小巴反思過錯思念所有,又有一份幽默感。《愁人節》告訴無病呻吟的一群,與無家可歸、飢寒交迫相比,失戀苦戀算得上甚麼?而《我愛茶餐廳》的「獨立」氣味就更重了。


正是一段又一段生活化、本地化而道盡香港地人情冷暖的文章,親切而不流於老土,令謝安琪的音樂從來耐聽,對於現在只會想到愛情的年情聽眾,也是讓他們醒過來對生活再次思考的一記當頭棒喝。與小池石良共同監製的音樂同樣動人,不像以往多變,倒過來看是沒有過份修飾,予人真摯可親之感,也直接提昇歌詞和謝安琪的演唱層次。假如謝安琪不是由Ban Ban Music這樣義無反顧地設計營造,無論唱功有多好實力有多高,也只會被糟蹋成「另一個K歌歌手」,像《愁人節》交到其他人手中監製,相信結他和鼓的部份會大幅減少而換來厚厚的煽情弦樂,結果只會流於庸俗;更加不會有《亡命之途》這類電氣之作。周博賢絕對是謝安琪的最佳拍檔,音樂感固然了得,就連填詞功力亦不下於當今香港任何一位著名填詞人,但更勝一籌地涉足其他人沒有/不會涉足的領域,光這(兩)作的曲編詞彈,已能視他為當今香港音樂最敢作敢為幕後工作者之一。


只是尚有一個隱憂:謝安琪這「樂壇公認好聲音」需要向市場妥協嗎?可人兒絕對是賞心悅目,但似乎這次以美貌掛帥得有點過火了,不只封面、海報和寫真,就連《愁人節》的MV都是標榜美人美服,雖然MV主題是「華裝之下方是真實」,這種典型偶像女歌手MV拍攝手法似乎不達詞題,中段字幕的一條問題更能貼切形容:"This is Kay?"對,這是Kay嗎?Kay都需要靠這些來吸引群眾嗎?還是《臭男人》的自然,和《跟我走》貼題的演出片段和花絮照片順眼得多。期待著完全沒有Kay面容的謝安琪唱片和MV出現。


對,這是一張EP,但是一張重質不重量、贏盡所有EP歌手的EP。音樂有味道,歌詞更有味道,有多久未聽過一張香港唱片會如此津津有味?只寄望這個別具一格的K sus2和弦,是sustain不是suspend。



劉Sir's Kay Tse Reviewography

《Kay One》(2005):http://lau-sir.com/music/sirsays/kay_one.html

《K sus2》(2006):http://lau-sir.com/music/sirsays/k_sus2.html

《The First Day》(2007):http://lau-sir.com/music/sirsays/the_first_day.html

《Binary》(2008):http://lau-sir.com/music/sirsays/binary.html

《Yelling》(2009):http://lau-sir.com/music/sirsays/yelling.html

《Slowness》(2009):http://lau-sir.com/music/sirsays/slowness.html

《第二個家》(2010):http://lau-sir.com/music/sirsays/my_second_home.html

《你們的幸福》(2011):http://lau-sir.com/music/sirsays/your_happiness.html

《謝—安琪》(2013):http://lau-sir.com/music/sirsays/kay-tse.html

《Kontinue》(2014):http://lau-sir.com/music/sirsays/kontinue.html




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